鞍华、章国名、谭家名等等。

    这些人本著对电影的热诚，及年轻人特有的创意和社会触觉，拍出不少充满个人色彩的电影作品，为香港电影打开崭新的一页。 最先掀起新浪潮的是1979年的三部作品：疯劫、蝶变、点指兵兵，其后这批或在外国学习电影，或在电视台少林寺出身的年轻导演继续拍摄了一部又一部风格化的电影，包括父子情、半边人、徐可的第一类型危险、谭家名的烈火青春等数十部作品。

    这些影片都很能表达导演对当时社会气象的感觉及情怀，虽然这些新导演全被以“新浪潮导演”之名，但事实上，他们每一位的作品都极富个人色彩，并没有陷入香港电影类型化的传统模式，徐鞍华的作品流露出深刻的人文性、高度的女性敏锐；徐可有一股神经质的张力，方育品作风朴实，真实感浓厚；谭家名走中产美学；章国名擅拍警匪片等等，这些特质都体验到新浪潮电影的“作者论”美学。

    “新浪潮”标志著香港电影与上一代本位粤语片的决裂，五、六十年代的粤语片往往背负著沉重的民族包袱，未能突破创新；而“新浪潮”电影则带有浓厚的都市色彩，流露强烈的本地感性；这跟导演们于香港成长、受西方教育很有关系。

    徐可邀请叶天
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