、《波西米亚丑闻》等等，而阿加莎则更擅长驾驭众多人物与复杂情节，致力构思长篇侦探小说，她小说中的伏笔与线索也比柯南道尔的多，喜欢用多侧面的表现手法来反映社会现实，并在每一桩凶杀案的背后插人时代背景与风俗人情的描写，这些描写和叙述，都加强了侦探小说的性，如果不涉及人命案与犯罪现象，她的小说语言，完全可以和纯媲美！

    这点倒是和东野圭吾有点像。

    此外，克里斯蒂还是写对话的高手。

    她笔下人物的对话，都是巧妙的暗示，给读者一种艺术的享受，也是一种巧妙的伏笔。

    阿加莎尤其难得的是，不单单是为了写谋杀而炮制侦探小说，而是借侦探小说这种题材来展示她的才华，并把侦探小说的艺术性提高到一个新的高度，从而具有积极的社会效果和现实意义。

    作为一个侦探小说家，阿加莎的侦探小说产生的影响也是巨大的。

    她在柯南道尔的基础上，又设计了谋杀的多种模式，成功的把凶杀案现场设计在一个很小的范围内，比如《东方快车谋杀案》就在一列火车上，《尼罗河上的惨案》在一条游轮上，《破镜谋杀案》在一次酒会上，人物与地点都不变，这就为推理创造了特定的范围，读
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