和划分清朝瓷器的一个重要依据。

    重建后的御窑厂，由于精细的瓷样，苛刻制瓷工艺也大都失传于战火。

    重新聚集的一些匠师再加一些读书人中的有识之士，譬如程门、金品卿、王少维、王凤池、周子善、汪藩、俞子明、吴少萍、程次笠等逐渐就成了新御窑厂的班底。

    有了新鲜的血液，必然迸发新的活力，所以在这些有识之士的改良下，浅绛彩诞生了。

    浅绛彩和粉彩相比的优势，当然也可看做区别。

    我总结有一下几点，第一省时，过去粉彩是玻璃白打底，浅绛彩是直接作画。

    第二省力，过去一件粉彩需要经过多道工序，几人的合力才能完成，打底的只负责打底，填彩的只负责填彩，而浅绛彩则有一人就可完成，自我创造的空间完全显现出来。

    第三浅绛彩比粉彩颜色更夺目，粉彩有种粉的效果。而浅绛彩则无那种粉的效果，更能让普通群众所接受。

    第四价格比粉彩要低，倘若粉彩过去可以卖一千，浅绛彩卖五百还能赚钱，人民群众也乐意接受。

    当然浅绛彩和粉彩相比也有明显的劣势：第一因为浅绛彩是速成品，保存时间来说，没有粉彩的保存效果好，时间长了
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