以烟云掩映树石”，苍老无闺阁气。

    亦工芦雁。

    征奇尝坦言：“‘’鸟我不如姬，山水姬不如我。”

    其夫每加以题跋，必在画上钤以“介庵”的印章。

    葛征奇和李因的字号分别是“介龛”与“是庵”，“介庵”是从两人字号中各取一字而成，可见两人情感之深。

    李因‘’鸟画以陈淳为师，尝以沉香木刻像奉之。

    其画多用水墨，幽淡‘欲’绝，于形似之外求其神，在中国古代‘女’‘性’画家中十分难得。

    画不仅得陈淳之真髓，还注重师法造化，追求王维“诗中有画，画中有诗”的境界。

    据画史记载，李因“每遇林木孤清，云日‘荡’漾，即奋臂振衣，磨墨汁升许，劈笺作‘’卉数本。”

    经过不懈努力，她最终在创作上避开了‘女’画家惯有的构图小气、笔致纤弱等弊病，以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌备受时人赞许。

    清窦镇《国朝书画家笔录》中对李因‘’鸟画的评介：“水墨‘’鸟苍古静逸，颇得青藤（徐渭）、白阳（陈淳）遗意。所画极有笔力，无轻弱态，当时名誉甚隆，真闺阁翘楚也。”

    陈维崧在《‘妇’人集》
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