他感到技艺失传很可惜，自己有义务找回失落的文明。

    就在焦作当阳峪绞胎瓷旧址中挖出一些绞胎瓷残片，拿去景德镇研究烧制，但一次次尝试都没有成功。

    原来，只有焦作当地的瓷土，才可以做成绞胎瓷。

    绞胎瓷内外通透的纹理变化，是它的最大亮点。

    在柴老先生他们兴建的绞胎瓷博物馆里，玻璃柜台中有黑白方块相间的碗碗底一小块的黑白条纹纵横排列着，犹如被黑色和白色毛线面制而成，线条仿佛在流动，舞动着音乐美。

    另外，一内部呈黑白色线条的碗，碗底图案如同一幅幅梯田，在碗中四周铺陈开来。

    除此之外，双头孔雀瓶给人羽毛微动之感丝绸之路仿佛可以听见驼铃声声十二生肖给人惟妙惟肖的动态感……

    所有的绞胎瓷，内外图案完全一致。

    绞胎瓷的美就这样没有浮夸，却深入骨髓。

    为了达到瓷坯纹理的完美糅合，柴老先生先将三种以上颜色的瓷泥经过一定比例混合。

    然后依次和匀层层叠加压平用铁丝切开麻将大小的块，如织毛衣一样根据设计的图案拼接，拍打，再如绞麻花一样将它们绞在一起，最后把瓷泥放进碗
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