慌，四散逃窜，整个狩猎景象布局巧妙，情节紧张生动。

    与此杯形制相同的，还有帝都大学狩猎纹金高足杯、何家村狩猎纹金高足杯、凯波狩猎纹金高足杯，纹样及装饰风格也都极为相似，说明此种题材在当时颇为流行。

    中国古代狩猎历来被看成重大事件，狩猎题材也曾在战国青铜器、汉代壁画和画像石、魏晋砖画中出现。

    古代狩猎图的意义不仅是单纯表现猎获动物，而是主要用于反映帝王贵族的生活，带有练兵习武、军事检阅的性质。

    尽管唐代以前也出现过狩猎图像，但场面小、内容简单，构图和人物形象处理也不同。

    唐代金器上狩猎纹的出现是个突然现象，与前代狩猎图像区别甚大，其渊源不仅仅是中国传统的狩猎题材。

    在中西交流空前繁荣的唐代，狩猎图像的突然增多，似乎不是偶然的。

    沙坡村狩猎纹金高足杯的狩猎图像中最重要的细节是画面中心顶天立地的大树，在中国传统狩猎图中不见，很容易令人想起西亚、中亚艺术中的“生命树”。

    该杯狩猎图像以大树间隔的构图方式和骑马狩猎的姿态，不能排除受西方风格影响的可能。

    而高足杯也不是中国
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