“不可能吧！《富春山居图》是元朝书画，画家黄公望为无用师所绘，以江浙富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为‘中国十大传世名画’之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于江浙省博物馆。怎么可能会出现第二幅真迹？”一旁的王政君震惊地说道。

    “那么想必这位老先生也应该听说过另外一件事儿吧？”赫利斯笑着问道。

    “什么事儿？”王政君疑惑地问道。

    “乾隆年间，一幅《富春山居图》被征入宫，乾隆皇帝爱不释手，但在隔年又一幅《富春山居图》进入清宫。前者称‘子明卷’是后人伪造；后者是‘无用师卷’，这才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定‘子明卷’为真，并在假画上加盖玉玺，并和大臣在留白处赋诗题词，将真迹当赝品处理。直到近代学者翻案，认为是乾隆皇帝搞错了。从而保住了一个完整的无用师卷。”赫利斯说道。

    “此事我自
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