一弹，那种感觉更明显。

    因为上头有裂纹，张楠干脆破坏性的掰下一块来：瓷胎是灰青色、泛红，釉色黄，但还是属于青釉范畴。

    釉面开有细小纹片，绘制的那只小鸟几乎占满整个盘面，是釉下彩。

    这就不得了了，因为这个盘子所在的年代和窑口，按照张楠的了解，基本上应该是采用叠煤法，就是叠烧，盘心和盘子底都是无釉露胎。

    多件器坯叠在一起装烧，器物间隔以垫烧物，这盘子用的还是产量最高的刮釉叠烧：在器物内心刮去一圈釉，然后将叠烧器物无釉底足放置其上，一般10件左右逐层重叠。

    这样烧造产量高、成本低，但是器物内中心一圈无釉。

    但这个盘子虽然足底部无釉，直径大约有18公分，尺寸大。

    不仅仅这样，它不是叠烧的，盘中有釉，不然那只鸟怎么办？

    伙计们小心翼翼的将大瓮内的盘子取出，破损的不多，足足有一模一样的六十多个，就是绘画上略微有所差别。

    盘面朝上的整齐摊开放在甲板上，看上去很壮观！

    完整的盘子，还没有海生物覆盖，这看着就清楚了：不仅仅中间绘制小鸟，盘沿四个对角上还有对称的四片带
 <本章未完请点击"下一页"继续观看!>