对比。随后的部分在调性色彩和器乐编配上显得更为丰富多彩，旋律和节奏越来越激动人心，其实这个**部分正预示着主人公唐璜为追求享乐生活而与那些阻碍他自由的对立者所展开的斗争。

    随后的再现部，唐璜的“浪子”形象重新出现，音乐随之变得清澈，不知不觉地把音乐转入歌剧的序幕。莫扎特把序曲同歌剧直接联系在一起，也是本剧的一大特色。与之前的《后宫诱逃》类似，为了能让这首序曲独立地在音乐会上演出，莫扎特还特意为它追加了一段尾声；而其同辈作曲家安德烈也曾为该曲谱写过一个精致而复杂的结尾。

    在这里，秦放歌也把这个华丽的热烈的音乐**进行了改编，就是为了让观众能在第一时间内收摄心神，代入到歌剧演出中来。而且，这样一来，歌剧同行和作曲家乐评那边，也没什么可以挑剔的。

    讲真的，大剧院管弦乐团的水平上限并不高，但并不妨碍他们在往上提升一些。秦放歌在别的时候可以偷懒，这部歌剧唐璜的演出上，周秀英却是不允许的。她在私下地甚至都说了，歌剧演员那边她可以帮着压阵，其他事情他都可以不管。

    但管弦乐团这边，必须得他亲自出马才行。周秀英还建议他完全可以去在那些管弦乐团成员前
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