被淹没，内容统统丧失，它们变成了废话，废料，灰尘，砂石，在他的大脑里

    反复排徊，在他的头颅里分崩离析，它们成了他的失眠症，他的病。所以，在那一刻，他朦

    朦胧胧却全心全意期待着的是没有任何束缚的音乐，是一种绝对的声音。它包容着一切愉悦

    与欢乐，它是超强音，是窗户发出的格格震荡，将一劳永逸地吞没他的痛苦，无聊，以及空

    d的词语。音乐是对句子的否定，是一种反词语！他期望与萨宾娜久久地拥抱，不再说一句

    话，不再讲一个宇，让这音乐的狂欢之雷与他的性高c吻合在一点。然后，幻想中的极乐喧

    嚣终于象催眠曲一样，使他睡着了。＇光明与黑暗”

    对萨宾娜来说，生活就意昧着观看。观看被两条界线局限着，一种是强光，使人看不

    见，另一种是彻底的黑暗。也许这就是萨宾娜厌恶一切极端主义的原因。极端主义意味着生

    命范围的边界。不论艺术上或政治上的极端主义激情，是一种掩盖着的找死的渴望。在弗兰

    茨那里，“光明”不会与某张日暖风和的风景画相联系，而会使他想起光源本身：太阳，灯

  
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