学大师江户川乱步将日本侦探作家区分为两种，狭义与广义的“狭义侦探”和“包括犯罪、怪奇之类的侦探”两种，而，梦野当然是属于后者。

    江户川乱步曾说：“我曾经称梦野是墙外作家，这样的称呼虽然很没有礼貌，但那是意味著不甚了解欧美本格侦探妙味，或是假定了解也不是非常喜欢的作家”，既明示自己的本心，同时也认定梦野久作的文学世界必须以此观点来设定。可以说，乱步与梦野两人之间存在著时代性的限制和文学资质的差异，只不过，乱步还是站在友善的观点来论断梦野。

    正因为梦野的作品内涵超越时代性，亦即当时文坛的限制，才有必要更加虚心重新评估梦野的份量。文学中本来就不分什么纯文学或本格文学，只有作品好坏之分，优秀的作品即使在特定的时代性之中予以定位，还是能够不受局限的流传后世，受到重新评价。“推理”原本就与社会百态、自我深渊、色情、恐怖、幻想等脱离不了关系，如果局限于所谓的“本格侦探”，反而封闭“推理”自身孕育的文学沃野，形成狭窄的“墙篱”，最终将“推理”的可能性矮化为一种特定技巧，闭塞了追查潜藏于二十世纪人类内在特性中的社会隐微犯罪根源的本来之路。在梦野的观念里，这样的“侦探”只是寄生
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