正像他们那样，在诗行上驱赶一系列形象，诗行自己扩散开，把人群从我们身边赶走，如同马车从十九世纪末繁忙的城市街道上驶过，而后来，又如二十世纪初的电气车厢和地铁车厢从城市里驶过一样。

    在这种环境中，田园的纯朴焉能存在。它的虚假的朴实是文学的赝品，不自然的装腔作势，书本里的情形，不是来自农村，而是从科学院书库的书架上搬来的。生动的、自然形成并符合今天精神的语言是都市主义的语言。

    我住在人来人往的十字路口。被阳光照得耀眼的夏天的莫斯科，庭院之间的炽热的柏油路面，照s在楼上窗框上　的光点，弥漫着街道和尘土的气息，在我周围旋转，使我头　脑发昏，并想叫我为了赞美莫斯科而使别人的头脑发昏。为　了这个目的，它教育了我，并使我献身艺术。

    墙外日夜喧嚣的街道同当代人的灵魂联系得如此紧　密，有如开始的序曲同充满黑暗和神秘、尚未升起、但已经　被脚灯照红的帷幕一样。门外和窗外不住声地s动和喧嚣　的城市是我们每个人走向生活的巨大无边的前奏。我正想从这种角度描写城市。

    在保存下来的日瓦戈的诗稿中没有见到这类诗。也许《哈姆雷特》属于这种诗？

   
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