打死也不相信那两次是因为中国的电影人的辛勤劳动和杰出创作赢得了群众的支持。象电影学院的老师们说的那些童话故事一样，睁着眼睛说瞎话。

    那几年的电影易青都在拉片室里看过了。日本来地时候中国人刚刚经过文化大革命，哪有什么杰出电影创作可言；至于美国人来的时候，中国最有本土特色地第五代导演正在被各方压力攻击的焦头烂额，哪有什么群众的支持。

    孙老爷子接着道：“那时候，中国刚刚经历文化大革命，正是群众们文化上、精神需求上最贫乏的时候。而日本的几大电影公司则刚刚经历了日本电影的第二次新浪潮运动，正是日本电影界花团锦簇的时候。《远山地呼唤、《寅次郎的故事《椿十三郎》……以黑泽明和日本新浪潮三杰为首的这些日本电影。刚进入中国的时候看疯了当时的中国观众。五六十年代出生的人，差不多是你们父母这一辈的，没有不知道高仓健、山口百惠这些日本明星的。”

    ………那时候日本电影人确实是雄心勃勃，他们认为中日文化同文同流，一定很容易被中国观众接受，趁着中国电影业还在摇篮阶段，还不赶紧杀进中国市场来。中央那时候正在重视外交，而且，那时候的人对文化侵略这回事根本完全没有概念……呵呵。”
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