做得不好，世人皆以为多指扫摇是从扫摇又或悬腕摇发展而来，实则不然，多指扫摇是在快速托劈摇的基础上演奏的，这需要食指和中指有时也包括无名指轮流扫弦来与拇指的摇指相结合方可成功。”

    言罢，蔡文姬便示范起来，只见雪白的皓腕与如葱的十指在那十六弦的古筝上如蝴蝶穿花般轻盈快捷的飞舞，登时，一条泉水从那古筝丝线上叮咚而出，美妙非常，有大珠小珠落玉盘之感。

    王粲眼中闪过骇然之色，明显被蔡文姬的高明手法所震撼。

    众人中也有音律的大行家，当然也知道多指扫摇的原理，但说归说，能不能做到那是另外一回事情。象蔡文姬这样信手拈来有若呼吸般就随意的弹出了多指扫摇那可真是惊世骇俗了。

    待蔡文姬停止后，王粲恭声道：“师妹大才，愚兄受益匪浅，只是刚才最后的一段，师妹的琴声美妙的前所未闻，仿佛古筝双奏，实在令愚兄困惑不解。”

    蔡文姬一笑，又是信手一曲。手法更是繁琐，只见那左手按至音位，弹弦时略退少许，迎音迅速滑上，敏越无迹，颤音细密紧促，边沿边颤。右手与此同时在恰到好处的多指扫摇。

    许多人见状低呼出来，连蔡邕也露出了不敢相信的神色，王粲更
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