宗，其次是以陌生的东方面孔去演绎美国人的精神，不管是东方人还是西方人看了都非常别扭，想不失败也难。

    拿国师张艺谋来举例子，他电影生涯的最鼎盛时期，是《红高粱》，是《秋菊打官司》，是《活着》，这些洋溢着浓浓民族风的作品，给西方观众带来了无以复加的冲击力，所以能够获得戛纳大奖，但他后来转型之后，刻意追求奥斯卡那尊小金人，却放弃了他最擅长的东西，一味追求包装，追求商业化，像这样的做法，是不可能获得奥斯卡奖项的，事实上，华夏电影要不要靠一尊具有浓厚地区保护主义的奖项来证明自己，本身就是个值得商榷的话题，难道拿到那尊小金人，就证明华夏电影进步了？我们就能拿到文化话语权了？

    归根结底，还要靠我们华夏电影本身的繁荣，还要靠我们拍出一部一部具有本民族文化特色的精品，民族的，才是世界的，这已经在很多领域得到了证明，何必冒着被别人同化的危险，强行加入他们的阵营呢？

    “小孟，说的太好了”这番话一出，许济昌激动地脸色通红，猛力一拍桌子，似乎只有这个动作，才能发泄他内心的豪情

    没错，我们不改名字？搞不懂是你们自己的事，我们为什么要改？想弄懂的话自己研究华夏
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