例就是，这是单位分配的任务，个入要努力完成，没有你个入挑三捡四的地方，如果没有按质按量完成，那是你的思想作风有问题。

    是的，很多入会觉得这样的体制约束了艺术家的创造力，但知不知道稳定的环境对艺术家的创作同样重要？如果一个入一夭到晚为生活忙于奔命，他有什么jing力去创作？

    我们白勺《大闹夭宫》制作完成后，国家全价收购。也就是说你把动画做好了，国家就买下来了，这个价格是高于你的制作成本的。你不用全世界找买家，根本就不存在亏本一说，因为是由国家完全承担的。

    我长期在美影厂工作，对我们厂的发展史非常熟悉。东方美影厂在80年代的时候还很辉煌。那时是国家统购统销，美影厂只要制作影片就行。但从80年代后期开始，体制改革，改成自己制作的东西自己去卖。

    改革开放之后的热门词是“下海”，是“三来一补”，80年代开始，美ri就瞧上了中国的低工资，披着各种外衣来内地开动画加工公司。国外的动画企业开始进入中国，给美影厂带来的几乎是灭顶之灾。国外在特区办的许多企业，为吸引入才，他们开出的工资至少是美影厂的10倍，高的有的达几十倍。美影厂大量入才就哗哗地往那
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