邪，行笔看似全然不拘章法，却始终不失法度之严谨，大有‘张旭醉酒多书意，挥毫落纸如云烟’的神态。片刻之后，一幅草书《赞佳人》呈现在大家面前。

    张少杰写罢《赞佳人》一诗，还在意犹未尽的状态之中，脚步左移两尺开外，来到第二张宣纸前，将笔端触入墨海，饱蘸翰墨，开始挥毫书写《颂芙蓉》一篇。

    与写草书不同，张少杰气定神闲，挥毫疾书。但见这厮时而钝拙缓动，时而笔端生风，落笔处不羁章法，行笔中不拘技巧；笔致处似有蛛丝络壁，毫到时如有剑气横生；运笔时如长袖飞舞，挥毫时似千军疾行。说话间，全诗47个字的《颂芙蓉》便跃然在四尺宣纸上。

    一草一行两幅作品齐摆桌案。但见那幅草书《赞佳人》，全篇笔势雄奇，连绵飞动，起伏迭宕，气势磅礴。结字不求工稳，然气韵生动，纵横有致，笔划多的不觉其繁，笔划少的不见其陋。其缩也凝重，似尺蠖之屈，其纵也险劲，如狡兔之脱。俊逸处如风飘，如雪舞，厚重处如虎蹲，如象步，给人一种朴拙灵动遒美之感。墨法的浓淡干湿，点画的粗细滚动，笔法的精妙放旷，极合“致广大尽精微”的中庸之道。字与字之间首尾相顾，气势贯通，粗犷的波脚与瘦劲的笔画相映成趣。字与行之间不
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