木框固定在正南的那卷王羲之的《十七帖》，乃至横垣在正东门檐上三尺高处的那副唐伯虎生平最得意之作《溪山渔隐图》，其中竟没有一样是原创的真迹，而所有的这些俱皆是高仿的赝品。

    若论品鉴高仿字画，林语妍自打六岁起，在她那酷爱古玩的爷爷熏陶下，开始对这些书帖画本产生浓厚的兴趣，到了十岁时候便已练就了一双独到的慧眼，能够一眼辨出这些书帖画本的真伪，甚至可以凭借书帖画本的墨迹和纸张清楚地判断出这些高仿品出产的年代。

    可以这么说，林语妍林大小姐在大学毕业前，所接触的高仿赝品书画没有一万也有八千，其中甚至包括一些连部分被国人称作鉴赏大师的人物也束手无策的顶级高仿，所以，面对这座西式洋楼会客室内的几幅做工明显粗糙、摹临瑕疵突出的书帖画图，她实在提不起多么浓厚的欣赏兴致，只是勉强逼迫自己去努力找寻其中的缺陷。

    此时此刻，在这间房内悬挂的三样书画，《清明上河图》最明显的缺憾便是那座虹桥，其桥身明显比原著偏窄；王羲之的《十七帖》中字体的撇捺点横描摹的还算传神，可惜画纸却分明是近现代景德镇造的宣纸；而唐寅的那副《溪山渔隐图》的印鉴与真迹大有出入。

    当然，这三
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