是因为我们作画是在宣纸上，他们作画是在油布上。在薄如蝉翼的宣纸上作画，尤其是水墨画难度很高，它有一个自然渗化现象，不易控制，而且无法修改。这真是难得的‘精’品。”

    在做这幅画时，爸爸也跟她讲过这个道理，中国画讲究笔墨，以书法入画，笔墨不象‘色’彩，‘色’彩有客观的参照，而笔墨则是工具文化与画家内心的体悟结合而成的一种绘画语言，笔墨在书写的过程中，深受中国书法的影响，以书法的笔法渗入画法的表现中，具有深厚的文化感。但是，笔墨对于造型的表现是相对困难的，因为书法‘性’的直抒‘胸’臆，需要的是相对自由形状，这样的形状才不会束缚笔墨的表现。这就意味着，一幅水墨肖像画，既要和所表现的主人公形似神似，又要以书法用笔水墨写意，既不能模仿对象的体积明暗来限制笔墨韵味的发挥，同时又要控制住宣纸的渗化程度，这是一件非常困难的技术难度，同时宣纸上又不能修改，所以，相对来说，水墨写意肖像画比同样的油画肖像画要难得多，这也是为什么中国好的水墨写意肖像画少之又少的原因所在。

    林稚君的目光又落在了几行小字上，她这才发现，画是丁乃翔所做，几行蝇头小楷却是出自丁一的手，她不由的惊叹道：“天哪
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