的不错，听闻张墨曾在两年前的吴郡西园雅集中写诗属文作赋，无不拔得头筹，其人又风神清令，被扬州大中正誉为俊才，却因为家世所累，只能定为八品。后征辟为县丞，辞而不就。”

    徐佑只知道吴郡四姓，顾陆朱张，却不知道诸暨还有一个张姓，既然门第不高，说不定是旁支而已。他身处险境，哪里肯在这个时候结交朋友，连舱门也不出，道：“舟中携有女眷，夜深恐有不便，失礼之处，还望不疑郎君莫怪！”

    张墨不是那些罔顾礼法的狂士，闻言也不强求，径自赞道：“郎君此诗，不似乐府古曲，也不似曹丕《燕歌行》那样句句用韵，反倒采用隔句用韵的法子，并且字与字间似有韵律，听来有摇曳之美态，让人眼界顿开。初时只觉句法绝妙，似连而断，似断而连。可越品越能从中体悟到扑面而来的荒凉寥寂，求之不得，辗转反侧，‘对愁眠’三字，道尽了孤身一人无所适从的苍凉欲绝！不过心中有一处疑问，还望不吝告知。”

    徐佑暗忖此子果真厉害，仅仅顷刻间就能领会到张继这首《枫桥夜泊》的精微细妙之处，更能从中察觉到隔句用韵和平仄格律的规则，要知道在这个时空里，虽然五言诗已经走到了穷途，但还占据着主流地位，七言诗在汉张衡和魏曹丕之后
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