平陆，马若皆惊，而帝见小桥，作徘徊不进状”。这个微妙的描绘既出其心境，又不损帝王的威严，可见作画时的独具匠心。全画细笔勾描，无皴法，用石青、石绿、丹粉施以重彩，显得富丽堂皇、描绘精微。变父之势、妙又过

    太后又展开几幅美轮美奂，神采奕奕的美人图，说道；“唐朝是仕女画的繁荣兴盛阶段，不可不说唐代仕女画，端庄华丽，雍容典雅，其中最杰出的莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。《唐宫仕女图》系列展示了古代仕女众生像，回眸一笑百媚生，倾国倾城貌，多愁多病身的唐代美女众生像。

    《挥扇仕女图》描绘十三位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。注意画面横向疏密、松紧的韵律变化，纵向高低错落的层次变化，井然有序，色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色。冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。《虢国夫人游春图》描绘天宝十一年，唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷
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