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    李毅自然没有见过王羲之的《兰亭序》，不用说《兰亭序》了，书圣的真迹至今没有一幅能够留存于世，不得不说是整个中华文明的憾事。

    不过李毅根据五大摹本的情况，再加上网上找到的其它资料，先在内心打下了一个底稿，然后用超越人类文明数千万年的美学体系进行修正，最后再将最终结果誊录下来，就是眼前的这幅《兰亭序》。

    可以说，他写下的这幅《兰亭序》，是从美学角度上讲最美的一幅《兰亭序》，就算是王羲之的真迹找出来，也不可能比他写得这幅更好了。

    当然，一幅完美的作品是不可能被人们当做古董的。晾干作品上的墨后，李毅就开始装裱，然后一些红色的印章开始出现在这幅字上。

    再之后，纸张在他的轻轻抚摸下，渐渐变黄，渐渐变得有沧桑感。

    米可百无聊赖地看着李毅抚弄这幅字，突然瞳孔竖成了一条线。

    太不可思议了，短短一会儿工夫，这幅画怎么完全变了一幅样子？这根本不像是新写的字，反倒像在家中放了千年之久！

    再去看看李毅刚刚抚摸过的那些艺术品，米可发现它们也变了！

    瓷器的胎釉、彩料、纹饰，全部变
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