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    这就不得不提一下袁燕倏面前的大卫-格里菲斯先生了。在世界电影史上，他真的是一位极为极为极为重要的电影工作者。

    请注意，这不仅仅就电影艺术本身来说。

    1921年前后，作为全世界第一号的大导演，他老人家的连续扑街也让电影大亨和金融资本家认识到，文青终究是靠不住的。

    所以他们把注意力从导演转到了电影明星身上。从这个时候开始，后者就成了制作公司的一种工具性的商标。

    而影片的主人也不再是导演，而是制片人，也就是那些被华尔街选中且赏识的职业经理人。制片人拥有主题、演员和剧组的选择权、剧本和拍摄方式的阐释权，道具、布景和服装的监督权和最重要的最终剪辑权。

    而原本拥有这些权力的电影导演不过是和摄影师，照明布景技师一样的领取固定薪酬的工作人员罢了。

    相比大卫-格里菲斯这种个人色彩如此鲜明，艺术追求如此执着的艺术家，制片人宁愿选择类似西席-迪米尔(cecilb.demille，1881年-1959年)这种堆砌视觉效果的导演。

    这位老兄就迎合了“黄金时代”观众们的需求，他也善于拍摄宏大历史片，
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