那么多的构思、创意、理论、想法……袁燕倏信手拈来几个，混成大师并不困难。

    所以，哪怕《饥荒孤女》是他的原创剧本，不过整个情节架构和叙事方式相当成熟，完全不弱于当时一流的编剧，甚至比他们更有“开创性”。

    对于电影剧本创作来说，束缚他的不是灵感的匮乏，而是当时技术的简陋。

    “不过恕我直言……”心直口快的年轻富家女十分直接地道，“我认为这个剧本里面的台词还不够……嗯，到位。袁先生写的台词都太过雅致了，不像爱尔兰贫民女性说的出来的。”

    “嗯？”

    她这话一出口，周围几人笑容就是一僵。尤其是她的丈夫想说些什么不过又不知道该说些什么，只好尴尬地摸了摸自己的脸庞。

    而袁燕倏本人却知道菲茨杰拉德夫人说的没错，这点正是他的弱项。毕竟他既不是真正的作家，也不怎么了解十九世纪中叶的爱尔兰人和当时的美国贫民们说话方式。

    原因就是他和他的大曾伯祖父学的都是“学术英语”，而且他在美国的生活其实很不接地气。

    举个例子，他来美国这么久了，却很少见到黑人。（笔者注：有病友提到了这个问题，那么慕容顺便来解释一下
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