事实上普通状态下，是不可能让辛向阳在手上有一首超高难度曲目要练的同时，再练习新曲子的。

    可既然眼下是非常状态，就要采用一些非常手段。

    沈武寰的这三首曲子其中两首均出自帕格尼尼《二十四首随想曲》。

    分别是第九首《E大调随想曲:小快板》和第二十四首《a小调随想曲:急板》。

    这两首曲子的难度都比《钟》低，却又低不到哪里去。

    因为《钟》实在太过特殊，为了让辛向阳能够在短时间里抓住帕格尼尼的感觉。

    沈武寰需要她用这两首曲子和《钟》同时练习，来引导辛向阳演奏。

    这两首曲子即便在二十四首随想曲之中也是赫赫有名的，能够完美的映射出帕格尼尼的曲目和演奏风格。

    在原来世界《二十四首随想曲》早已经从乐曲之中脱离了出来。

    甚至小提琴家们都把这二十四首曲子当做练习曲来使用。

    这些曲子虽然不是练习曲但却刚巧能够极大的促进演奏技巧。

    这种状态和音乐会练习曲完全相反。

    一个明明是练习曲却能够走上音乐会，被众多观众喜爱，而另一个则明明是乐曲，却因
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