子。

    第二类则是那些反传统的练习曲及像《引子》《爱之忧伤、喜悦》这样以人文精神亦或者丰富的个人精神为主的乐曲。

    传统的古典音乐因为拥有着各种定式，解析起来并不困难，存在意义大于学术意义。

    但反传统的古典音乐解析起来困难就非常大了，很多时候这些学者在看到谱子的时候都完全不懂作曲家为什么要这样做。

    这就造成了很大的未知。

    学术的目的不正是探究未知吗？

    这样的冲击在给学术界打开新大门的同时，也必然让沈武寰处在集火中心处。

    一方面学者们渴望着在学术上产生突破，一方面他们固有的观念并不能让他们承认沈武寰提出的概念。

    所谓的新时代的古典音乐到底是什么样的，并不应该是由个人提出，而是应该有学术界共同提出才对。

    沈武寰虽然是教授身份，但她毕竟还太年轻了。

    和老一派的感觉不同，喜欢这种新型音乐的年轻学者，却不约而同的站出来为她站岗。

    “新古典音乐打破了传统定式，展现出了作曲人绝无仅有的作曲能力，虽然这样会让产量下降，但所有的曲子将不再是依赖定式完成，这
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