接下来的确是让人震惊的四五指颤音演奏。

    连续不断的铃声在她右手的四五指之间徘徊，却渐渐的增强，最终稳定下来。

    这一手四五指颤音考验的正是童子功，也许对于专业演奏者来说，这四五指颤音并不算多么艰深的技巧。

    但见识过沈武寰现在所能表现出来的水平，却只能犹如望洋兴叹，根本毫无可比性！

    这首曲子的速度极其快速，即便上面已经过去了两个主题和三个变奏，整首曲子却才堪堪过半。

    可沈武寰在这首曲子之中所展现出来的信息量却多到惊人。

    某种意义上来说，这首《钟声》想要演奏出这样的效果是比《鬼火》更难的。

    毕竟鬼火的难度是在永无止境的双音和鬼火动机之上。

    但《钟声》之中，不但有钟、还有风铃、排钟、竖琴、提琴等完全不同的印象效果。

    更别说即便光是钟也各不相同。

    前半段的《钟声》由极远开始，再到生活之中日常能见到的可以被称为“钟”的事物发出的声音，构建出了极具画面感的旋律。

    但后半段的感觉却完全和前半段不同，那种不同之处又是什么呢？

   
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