顾名思义，在主题和连接部的材料上面进行展开。

    这样的结构是为了让调性得到发展。

    也对整个乐曲的开拓性有一种爆发性的开拓。

    主题如歌般的旋律在这一展开部被刻画的更加深刻。

    在这一部之中，小提琴作为主要演奏，钢琴则衍生为伴奏。

    但并非李芸熙只是作为伴奏即可。

    在展开部的最后，钢琴声部结尾的旋律演奏，轻灵欢快，滑稽喜人，让人的内心充斥着喜悦的情绪。

    而整个展开部，经过c-a-e-f-a五个大小调性，最终保持在a大调上。

    这就是奏鸣曲。

    这就是sonata（索纳塔，奏鸣曲）。

    紧接着进入的就是再现部。

    这一部完全重现了呈示部，并没有增加额外的任何调性变化。

    但两人似乎早已经商量好了对策。

    再现部虽然会让人感觉相当耳熟，但沈武寰和李芸熙毕竟是演奏家，她们可以赋予谱面完全不同的意义。

    在这一遍的重复之中，沈武寰显然开始胡作非为了。

    她将节奏打乱，力度变化也快速且紊乱。

  
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