不是唐楚那种曲调风格，当然，单靠山野牧歌那种被唐楚读书人认为是下里巴人的东西，即便再好听，也终究难登大雅之堂，迎合不了北莽那些喜欢附庸风雅、阳春白雪的贵族有钱人。

    所以，惜花楼初建之时，以唐楚诗词曲赋为基，融合了北莽西魏人喜欢的直爽曲风，杂糅春秋以来唐舞的美，楚舞的柔，魏舞的刚，莽舞的野，形成了新的的舞曲风格，既有北莽西魏普通百姓喜欢的江湖红尘气儿，也有富人权贵喜欢的那种高雅味儿。

    这种糅合四国风格的舞曲，当自有一番独到的韵味，就连向来看不起北莽西魏人的唐楚大儒学士，也对这种舞曲赞赏不已，言之曰“四国风味一体，不失其色，不落窠臼，有春秋以来的风流与气象”，在唐楚之地也颇为盛行。

    但从北到南，多多少少会有些改变，变得更适宜于唐人楚人嘴里所谓的诗意与雅致，若论原汁原味，还当属北莽的惜花楼。

    此时的惜花楼中，就正上演着一曲南楚的流风长袖舞，本是绵绵若流风清溪的舞曲，在台上身着红衣如火的女子挥袖扭腰间，却有一种粗野火辣之感，一袭丝巾掩面，轻薄红纱着身，舞动间有细腻雪白若隐若现，如藕似玉的双臂勾一丈软红，旋转舞动时，软红飘飞不坠，似一夕红霞
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