所以角色具体的心理历程则需要演员在这个限定的背景中围绕着角色去构建和填充。

    比如巴尔扎克的经典小说《欧也妮·葛朗台》，在这本书中，欧也妮·葛朗台的父亲老葛朗台是法国索漠城一个最有钱、最有威望的商人，但他为人却极其吝啬，在他眼里，女儿和妻子还不如他的一枚硬币。

    贪婪和吝啬是他的主要性格特征。

    但是，我们在分析人物时，却不能只看到贪婪和吝啬这两个基本特点，必须要从各个方面去综合分析，然后找出这个人为什么会有这样的性格？是什么样的环境和理念导致他形成了这样的性格？而在他贪婪和吝啬的性格背后又隐藏着什么？

    不把这些问题搞清楚，演员就不可能在脑海中对人物形成立体的形象。

    只简单抓住贪婪和吝啬这两个表象，而不知道角色产生这种性格的原因，演员在表演时就会流于表面，无法与角色产生真正的共鸣。

    在构建角色时，演员的精力越集中于环绕角色的环境，越对角色有完整的认识，演员在表演时就会越松弛。而越是出色的演员，越对角色有清晰的理解，创造出的情境就越具体。

    打个比方，一部戏剧就好比建一栋大楼。

    作家是
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