开始加班加点的做工，在这之前由凝妃传授众人新的刺绣针法。

    就算杨易描述的是一副迷你版《清明上河图》，但这副画完成起来依旧不易。

    根据杨易的了解，大光朝的文学，画作水平已经达到一个空前的高度，像极了前世的唐宋时期。

    尤其在画作这一点上，人物画，山水画，花鸟画甚至宗教一类的画品都已经发展的比较成熟，涌现出很多当世佳作。但基本还没有进入世俗化。无论人物还是山水鸟物追求的还是一种高端位的境界，都是以贵族的视角来构思作品。

    而杨易提议的这种广视角，绘俗一个房间集市场景的画，几乎没有出现过，连一个归类都没有，刘文徵等人讨论时，因为这幅画涉及到很多建筑结构比例，甚至有人将其归类界画。

    什么是界画，就是匠人用的画，在现代我们称其为建筑图纸。

    杨易当然不会同意这种自掉身份的意见，最后不得不将其定性为快要销声匿迹的风俗画，更是重新换了个名字……《大光上京图》。

    在这一片忙碌中，最闲的反而是杨易。

    起初杨易还会去画舫瞧瞧，却发现当刘文徵等人进入画作状态时，根本没空搭理自己，自己就是多余的。


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