。

    当文笙还在青泥山学琴，刚开始接触戚琴等人的琴声，了解到乐师是什么，她学到的第一个法门，就是循着旋律找到乐曲中蕴含的一定之规，然后彻底地分解它。

    当曲不成曲，调不成调，听者自然而然也就摆脱了乐声带来的影响。

    这本是最基础的，说来易，其实很难。

    不过文笙也不再是昔日阿蒙，就像一个绝顶的武林高手，哪怕失去了内力，但他的眼光和精妙的招式犹在，到被迫与人交手时，用的也不会是野把式。

    音律的千万种变化烂熟于心，甚至在满耳“叮铃咚咚”的脆响中，禅离哪一处铃鼓处理得稍有不协，都会在她脑海中留下一道弧线。

    两位乐师的较量，落在众人耳朵里的感觉就是快！

    一片轰鸣，似有数十对铃铛几百面鼓同时在响。

    这其中，文笙的板鼓很好辨认，“砰砰砰砰”，清脆、急促，始终在一个高度上，赤月村人只要凝神听她的鼓点，就会逐渐挣脱那铃鼓的控制，重新集中起精神来。

    拜月台上，始终未受太大影响的是王十三。

    他对于乐声强悍的抵抗是一方面，另一方面的原因却是，禅离虽然有着相当于妙音八法四
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