，小说发表了才能广泛汇集读者反映，而此时的反馈对于完善这部作品已经没有帮助了。

    当把载体换成电视，形式改成剧集，配合以互联网方式实时回馈观众反映，局面就变得越来越有趣了。

    它既是一种市场行为，观众用遥控器投票，以收视率为杠杆确定这个故事的生死存续；另一方面对于悬疑剧集更是编剧与观众智力角逐的过程。编剧面对的是亿万热爱这个故事、热爱这些角色的人，他们满怀热情地猜测情节走向，或者说某种程度上大家都在尝试续写每一集，你只有超越他们才能赢得他们，既要出人意表甚至匪夷所思，又要能自圆其说，而且还得有内容有细节，难度何其之高。

    然而正是这种超常残酷的自然选择过程，让编剧、让整个行业优胜劣汰，快速进化。

    任何自我完善的努力都比不上环境的逼迫，因此观众们看到胡一飞对于埋伏笔、抖包袱，控制节奏，渲染气氛，快速挖坑又及时填上的能力比传统小说作家强得多了。常常听到有人抱怨这部剧每周只放两集，太难等，实际上这正好留下了一个互动空间。

    《越狱》就是这样的一个典型，核心卖点就是悬念。

    在最狭小的时间（米林的刑期有个死亡期限）、空间
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