少，譬如开场第一幕，顾维钧抵达巴黎，剧本里原来是用一种旁观者的角度，让顾维钧去看到战后巴黎的混乱和无序，但陈道明觉得这不好看，有隔离感，于是与黄健中商议改戏，让顾维钧直接成为这种混乱和无序的参与者和受害者，这才有了成片的第一幕，顾维钧抵达巴黎被许多伤兵殴打的一幕。

    同样的剧情在后边还有一场，照旧是顾维钧从马车下来被人殴打，只是殴打者换成了愤怒的在法华人，他们把顾维钧当成了丧权辱国的汉奸，因此群情激奋。

    这场戏剧本里也没有，同样是陈道明提议添加的。

    前后两场戏一对比，第一次顾维钧面对伤兵，外表狼狈，但神情从容笃定，这显示了他初到巴黎，对即将展开的和会有着充足心理准备的状态；但第二次被同胞殴打，情形便大相径庭，国力衰微，外交受辱，顾维钧是在尽自己最大能力为祖国争取，但同胞们却难以理解，背负着巨大心理压力的顾维钧，面对这种局面，只能忍辱负重，咬牙坚持。

    两场剧本里没有的戏，经过陈道明添加，顿时让顾维钧这个角色与历史背景鲜明的呈现并融合。

    就是通过这样用心的观察学习，陆丘从陈道明身上学到了越来越多的东西，他也开始设计一些小细
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