火的神仙，爱情都是美女爱英雄，多少美女围着一个英雄转，为这个英雄争得死去活来；言情剧都是富人爱穷人，要么是富家公子爱上贫家女，要么是富家千金爱上一个身无分文的穷书生，到头来都是穷的一方被富豪人家伤得肢体残缺，惨不忍睹。这都是千篇一律的爱情故事，即使不看最后一集也可以猜到故事如何结局。”

    阿星笑道：“这就是你跟我谈论的现实主义。现在的社会就是这么现实，虽然不尽真实，起码也反映着生活中的一小部分层面。”

    兰花：“我就奇怪了，编剧为什么一定都要选择一些贫富悬殊的人来作为剧中的主角，演绎的都是同一种类型的结局？”

    阿星：“这有什么可奇怪的？无论是作家还是编剧，他们向人讲述的故事都要经过几个阶段，首先是开端、相逢，再设置矛盾，解决矛盾，然后就是结局。剧中主要焦点是矛盾，矛盾是故事发展趋向的巅峰，如果没有高低差距很大的矛盾，就很难把故事的情节很深很曲折的发展下去。矛盾是个对立的东西，设置矛盾是最令作家和编剧头痛的关键问题。而‘贫与富’本来就是对立的，他们的结合大多都会存在矛盾，所以他们就把最容易的对立点建立在贫富悬殊上。解决矛盾只是一个过程。如果是现实主义
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