需要什么样的镜头。

    鲁比经过系统的专业培训，把摄机玩得非常溜，摄影机调度运动的形式推、拉、摇、跟、移、升、降玩得极溜，以镜头位置分，有正拍、反拍、侧拍等形式，以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋转拍等形式，虽是一群人在吹牛打屁的戏，硬是让他拍出不同一般的视觉感，一般来讲，若干衔接镜头，用同一个运动形式拍摄，会给人流畅的感觉，用忽而仰，忽而俯的角度拍摄，会给人强烈的对立感觉，连马克都觉得这好像更有看头，让人不会觉得气闷生厌，有看下去的念头。

    电影从无声变为有声以来，运用场面调度连续拍摄的方法在很大程度上取代了蒙太奇分切，但是并未完全排除蒙太奇手段。场面调度与蒙太奇是可以并行不悖的。可以借助于蒙太奇技巧，通过演员和摄影机运动的速度和节奏的变化，在相互对比之中，揭示出一种更为深刻的涵义。只有当这两种表现手段融为一体时，电影语言的艺术表现力才更具有强烈的感染人的作用。

    马克在这些天一直在读全球畅销书《电影镜头设计》和《指导演员》《电影导演的直觉》等书，并搜索了大量与场面调度相关的导演、美术设计师、摄影师、道具师等好莱坞业内人士的深度访谈，针对性
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