式及其花哨。
    连专门赶回来的《太平轮》剧组成员都看得频频点头。
    歌舞剧把这场娱乐性表达得更加明晰。
    可好景不长，夜幕降临后的轮船相撞翻覆！
    这时候舞台剧的短板就出现了，特别是这种没有机械化舞台跟先进声光设备的老旧现场，只能靠演员自身体现灾难场景。
    荆小强还是有丰富的经验，鞋底可以通过暗藏的挂钩固定在地面，所有人都能在“不停颠簸”的船舱甲板上，齐刷刷的如同稻子一边倒，又翻向另一边，还时不时有人脱钩“滚翻”惨叫掉落海面！
    在舞台本身不能提供更多特技的前提下，尽可能用舞台背景和肢体语言表现灾难中的弱小无助。
    还有面临灾难的时候，那些抢着想争夺救生艇的“上等人”，那些把生存机会留给妻儿的男子汉，那些声嘶力竭哀求给个救生艇座位的妇孺。
    人性的多样性，在这个时候体现得淋漓尽致！
    乔恩和导演他们看得聚精会神。
    这就等于是用歌舞剧的形式给他们展现电影表现的冲击力。
    前面的爱情越美好，这时候的灾难就越惨烈。
    巨大的反差中，什么才是最能触动观众的细节？
   
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