，这画家挺‘先锋’来着，竟然就忘了名字，就是蒋兆和蒋先生，原来还是我们老乡啊！”
    虽然是画册，《还乡》这幅画，当时也给了周至很大的震撼。
    画家将西方透视技巧带入国画，极大地丰富了国画人物的表现力。而且不仅刻画人物的外在形象，更注重对祖孙俩凄凉内心的细腻挖掘，烘染出悲怆无助的氛围，宣泄着作者同情和悲愤的情绪，以强大艺术感染力，将周至这样的观者，一下子就拉进了那个积贫积弱，人民悲惨流离的时代。
    “只可惜啊，《流民图》在上海短期展出后，就不幸被强行借览，此后音信杳然。一直到了五三年，上海美协一位画家，才从某地下室的垃圾堆中发现了这幅《流民图》，仅剩下半幅不说，还残破霉烂。”
    “于是重新将它装裱，送给蒋兆和的遗孀萧琼珍藏。直到八八年，才由萧琼女士捐赠给中国美术馆收藏。”
    “来了来了。”费观夹着两轴画卷走了回来，手上还多了几双白手套。
    大家将展厅大楠木桌给清理了出来，然后将画卷展开。
    周至一看就愣住了：“《还乡》竟然收藏在工美？”
    “肘子我发现你的知识系统真是零零碎碎的。”费观有些无语：“知道《还乡》
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