们在写作，我们选择的唯一标准只有“文学性”一条。而在这个时候，读者也必然会对这位特殊身份的官员产生好奇心，注意，读者的好奇心是趣味的发端，不能引起读者的好奇心，的趣味性便无从谈起。
    然而，仅此一点不足以支撑的开端，于是，我们不妨给这位官员增添几位助手——同样是“前任土匪”，是以往平起平坐的同伙。于是读者根据自身的经验，就会嗅到“同谋”或是“伙拼”的味道，就会产生期待，这样，读者的注意力便被短暂地保持住了。
    对读者的期待是绝不能忽视的，否则必将会被他们抛弃。于是，我们不妨再使出第三招——强加给这伙前任土匪的任务是必须去捕捉现任土匪（也包括危险的革命党）。于是，主要叙述目的被引了出来，故事情境也得以建立，危机发展的空间也被拓展开来，下面就是主要角色面临选择了。而只有选择才能揭示人物真相。
    以上是老舍的短篇《上任》的开端。由于内容的原因，这篇作品很少被人提起，但它在技术上的示范作用却是极为出色的。
    由此我得出的结论是出色的故事情境是趣味的第一个来源。
    同时，这个例子也很明显的说明，构建故事情境需要有几个必不可少的因素
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