动。据说，先民采茶而歌，先有采茶歌后有采茶戏，戏与茶的关系构成了中国戏曲史中一种独特的景观。而中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老戏剧文化。
    米琼除了欣赏费丽君的舞台风采，其实此时她也在揣摩富川采茶戏的音乐特色。尽管她很少看富川采茶戏，但她对家乡的这朵艺苑山茶花还是关注有加。
    刚进武汉音乐学院的时候，米琼就曾看到学院的刘正维教授发在学报《黄钟》的一篇学术文章《泛剧种作曲技法五摘》，文章从音乐学的角度分析，富川采茶戏的音乐属打锣腔系中的板式变化体，由正腔、彩腔、击乐三个部分组成。这在中国传统戏曲中是较为少见的，尤其是华中、东南地区的地方小戏，基本上鲜有三个部分同时组成一种声腔的戏曲体系，且是以“打锣腔系”为主要声腔归属。
    从那时起，米琼的内心就萌发了要了解家乡这朵艺术奇葩的欲望。
    说起来，富川采茶戏这个剧种的确立离不开以武汉音乐学院老教授杨匡民为首的专家组的系统挖掘、整理、研究和改良。
    老教授所主讲的民族音乐课，米琼曾选修过。课上杨教授曾谈到过富川采茶戏的音乐体系和特色。
    1964年，杨匡民教授以湖
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