离的时间，但他依然用最快的速度将他生活在在丁香街的痕迹抹去。
    能带走的都被带走了，包括养在阳台上的花花草草，留下的不过半柜子的编剧类的工具书。
    光是《小鹿绒绒和他的森林乡》的各种版本和周边就放了半个纸箱。
    孟淮明曾经很喜欢这本书，连燕灰都费解，这一系列童话到底哪里吸引了孟淮明。
    而那时他也不会想到，孟淮明靠这些语言稚嫩，故事浅显的童话把控了燕灰这个人。
    他习惯于由文字联想画面，这些流于纸张的符号构成了一个形象。
    他将这形象与现实一对比，就知道有没有差别。
    乔禾是不符合要求的师父，她眼看着孟淮明在这种人生游戏模式里越陷越深，却从来没有提醒过他，改编和原创终究不同，即便添加了再多的创新元素，原书依然是原书。
    孟淮明由乔禾领上道，知道新人的原创剧本在行内向来是有钱赚没人拍，于是将重点转向IP改编，形成了他的习惯。
    长期不进行原创而从事加工，他已经慢慢遗忘，文字它最真实，也最会说谎。
    这也就是苏曜文大肆讽刺的一点，燕灰太过薄情，当浓烈的爱情仅存在于肉|体的愉悦时，剩下细水长流
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