传统的观念上，写就是为了让人认为作者说的故事是真的，但是这样暴露虚构手法，就会让读者觉得这事是假的，说白点就是“跳戏”，再白点，就是没有代入感。
    正如后世的一些网络，书里面的主角经常跟作者对话。还有一个比较出名的，就像漫威里面的死侍，也时常跟画面外进行交流。
    辜鸿铭和刘鹗若有所思，似乎在认真思考这中间的道理所在。
    段祺瑞先问“告诉读者你是在用什么手法虚构作品？这样的话，跟读书汇报有什么区别？”
    庄言摇了摇头，“并非如此，这种暴露虚构行为也非我独创，《堂吉诃德》与《项狄传》中便有这样的叙述方式。”
    为什么要提到《堂吉诃德》，完全是因为这部对现代的影响实在是太大，例如他改变传统单一叙述主题模式，采取多重叙事角度，而他在运用的不确定性，距离叙事等技巧甚至具备了后现代主义的特征。
    文艺界对于《堂吉诃德》的研究一直没有停下来过，而庄言今天要提到的一点，正是这个时代还没有研究出来的一个地方。
    《堂吉诃德》的第二部中，有一处故意暴露了虚构的痕迹，作者塞万提斯安排堂吉诃德参观印刷厂，发现那部伪作并抨击它是“荒唐的东西”
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