商业大片几乎没有。”

    “于是，我们才开始有了更多的反省，有了2002年《英雄》开启的中国商业大片时代，事实上这是中国电影的必然选择，是一种文化自觉，全球化浪潮下中国电影艺术创作让位于商业电影，借用思想史研究的一个术语，这实际上已经是‘救亡压倒启蒙’。打个比方，鸦片战争后，受到工业革命冲击，手工作坊的生产难以为继，中国人要学习西方的大机器生产……我们的电影不过只是在复制这样的一个过程，而事实上，轻工业根本不足挽救整个国家，我们必须从重工业出发，这放在电影上，是一样的道理。”

    “美国人为什么拍大片？因为100多年的电影工业，他们几乎已经穷尽‘小片’能够叙述和表现的想象空间。随着电视作为一种视听艺术播放平台的出现，电影势必要展现自己的媒介优势来给观众一个进电影院的理由，以一种‘必看性’来代替‘可看性’，在短时间内使观众受到震动。”

    “所以，当好莱坞大片入侵的时候，我们能依靠什么来抵挡？如果全部都是文艺片，哪怕我们有了保护月，那又有什么作用？会有多少人心甘情愿地走到电影院之中？当好莱坞巨舰攻陷世界，他们用强大的视觉效果来消除文化折扣，却又在里面掺杂他们
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