子高氏，欧阳修《集古录》说她所“书安公美政颂，笔画遒劲，不类妇人所书”。

    唐代以后，妇女作书，类不出此数种形态：一者字画婉媚，有女性之特质，如宋洪内翰侍人翠翘，《书史会要》即说她“字画婉媚”。

    清朝董小宛，《闺秀正始集小传》也说其字“落笔生姿”。

    诗人王芑孙的妻子曹贞秀，据《鸥波渔话》载，其书“气静神闲，娟秀在骨。应推本朝闺阁第一”，亦属此一类型。

    一般说来，女性书，以此为本色大宗。

    第二种类型，则是女性特质不显，以学习古人时人笔法而擅书名者，如前面谈到的晋阳公主之类。

    宋代仁宗曹皇后“工飞白，盖习观昭陵落笔也”(《老学庵笔记》);

    诜蔡之母徐氏“学虞世南书”(周必大语);

    明代娄妃“书仿詹孟举，楷书千文极佳”;

    杨妃“书法赵文敏，颇得笔意”;

    马问卿“书法苏长公，得其笔意，颇与鲁南相类”;

    邢慈静“善仿兄书”(均见《列朝诗集》);

    徐范“十二龄能摹诸家体，卖字自活”(《珊瑚网》);

    清王淑端“天资高迈，楷
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