神韵，亦与本品的装饰手法不谋而合。

    鉴于消费者背景各异，加上元瓷的纹饰题材愈见丰富，所以当时在严格意义上可称为景德镇「花鸟」画瓷器的数目十分有限。

    虽然饰自然题材的元代青花佳瓷数量可观，但花鸟画纹饰仍以鸳鸯戏荷类居多，偶尔也有芦雁图、孔雀牡丹图等变奏。

    时至十五世纪初明代，佳妙的花鸟画终于在景德镇御窑青花瓷器上大放异彩。

    这一方面得益于早期画家的创作，其灵感部份来自当时数名宫廷艺术家（如活跃于十五世纪初的边景照）的花鸟画，而这些画家本身对传统画法也有所继承和发扬；

    另一方面，则可归功于《本草纲目》等木刻书籍的普及。

    十五世纪初最细腻传神的瓷器花鸟纹饰，也许俱出自抱月瓶，而这些作品亦是本拍品的蓝本。

    十五世纪初的抱月瓶风格独树一帜，一例见于大维德中国艺术馆藏，另一例为宝岛国立故宫珍藏。

    抱月瓶体扁圆，椭圆底略凹为足。

    圆直颈，颈侧如意耳与器肩相连，饰古朴的卷草纹。

    瓶颈前后均绘竹枝，肩与足胫各饰一道别出心裁的仿古云纹。

    瓶腹一面绘鸟儿栖
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