的戏剧性的高点才能够被称为转折点。而一个转折点的出现，首先是意味着前一阶段的内容告一段落，同时，它也标志着主要人物即将进入一个更高层次，进入更痛苦或更危险的对主要叙述目的的追求阶段。因此，在一部中短篇中虽然可能会出现许多推动情节的转折，但不可能也不应该有太多的转折点。当然了，在中短篇中也不应该有太多的高点，太多的高点就意味着没有高点，而没有充分准备的高点还不如没有高点。
    我们得出这个结论是因为中短篇的篇幅中没有多余的空间，它不是长篇，不允许在充分叙事的前提下安排过多的转折点，除非要像当代汉语中常见的那样，用故事梗概般的强叙述来代替描绘，表面上看起来好像是内容丰富了，“高点迭起”，其实内中每一部分都很薄弱，很乏味。
    我们将第一个主要的转折点作为次高点放在的后半部分，这是因为在前半段的开端和主体部分里，我们已经利用了所有的手段（故事情境、主要叙述目的、人物塑造、说明性材料、一部分叙事情节等等），完全彻底地吸引住了读者，他们的注意力已经从被情节的吸引进步到被人物真相所吸引。读者这种对人物真相的好奇心，是家前半段叙事成功的标志之一。同时，那位在前半段被我们塑造完成的主要
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